2004年8月3日法国著名摄影家亨利·卡蒂埃·布列松逝世

　　文史公曰：世界级的，伟大的摄影大师；“现代新闻摄影之父” 、世界著名的人文摄影家，决定性瞬间理论的创立者与实践者；他毕生手持照相机走遍全世界，他的摄影作品见证了20世纪所有的重大事件，从西班牙内战到德国占领法国、印度的分裂、中国文化大革命、1968年法国学生的起义。他创建的Magnum是世界上影响力最大和时间最长的摄影机构，他的“瞬间美学”理论堪称影响了全球的媒体和影像。

　　布列松将眼睛、精神、心灵聚在同一瞄准线上，面对飞逝的现实，在刹那间辨认一个事实，同时以视觉所见形象的精准组合纪实抓拍这个事实，产生了大量的不可重复的杰作，使摄影彻底摆脱了绘画的阴影，捍卫了摄影的本质属性和摄影的纯粹性。

　　他说：“在拍摄的时候，我总是闭着一只眼睛，我用这只眼睛观察自己的心灵；我又总是睁着一只眼睛，我用这只眼睛观察整个世界。”

　　他的”决定性瞬间”摄影美学观念，特指通过抓拍手段，在极短暂的几分之一秒的瞬间中，将具有决定性意义的事物加以概括，并用强有力的视觉构图表达出来。

　　这种抓拍的摄影思想同时也被与布列松同时代的德国摄影家爱瑞克・萨洛蒙博士、英国摄影家比尔・布兰特、匈牙利著名战地摄影记者罗伯特・卡帕等摄影名家所推崇，并成为新闻摄影最有效的手段。

　　在长期的摄影实践中，他锻炼出了一双极其敏锐的眼睛，以至于他拍出的照片常常带有信手拈来的风格，但却都是深思熟虑的结构协调的作品。在摄影构图方面，布列松有许多精辟的见解。

　　1952年，他在《决定性的瞬间》—文中指出：

　　一幅照片，要把题材尽量强烈地表达出来的话，必须严格地建立起形式之间的联系。摄影隐含有辨识功能，就是把真实事物世界的节奏辨识出来。眼晴的工作，就是在大堆现实事物中，找出特定的主体，聚焦其上。

　　正如对绘画作品一样，对待摄影作品，我们也是将它当作整体来观看和感受的，而这个整体，我们只须一瞥便可把握。在摄影作品中，构图实际上就是眼睛所见到的不同元素的同时组合和有机组织的结果。由于内容和形式是不可能分割的，因此，构图是不可能事后补上的，不可能作为一种补贴在基本素材之上的事后设想。换句话说，构图必须具有必然性。

　　摄影具有新的可塑性，就是主体运动时瞬间出现的线条所形成的。我们配合着运动而进行拍摄，，在运动的过程中，会有特别的时刻，当这一瞬间出现时，动态进行中的各项因素都处于平衡状态。摄影的任务，就是要抓住这一瞬间，将其中的平衡状态把稳，并凝结动态的进行。

　　布勒松认为摄影家的眼睛，永远都在评估出现在他眼前的事物。他只须移动1毫米的几分之一，便可以把线条吻合起来。他只须稍微屈膝，便可以将透视改变。把照相机放置在离主体近一些或远一些，他便可以刻画出某一细节——这细节，既可能相得益彰，也可能喧宾夺主。然而，对照片进行构图所需的时间，几乎是跟按动快门的时间一样的短，因为两者同是条件反射而已。

　　 布勒松是十分反对对拍摄好的照片进行任何剪裁的。对一幅好照片进行剪裁，那就无疑等于将正确的比例关系抹杀掉。况且，构图差的照片，能够通过暗室放大机将其剪裁而改为成功的例子，是绝无仅有的。因为，这样一来，当时视觉上的完整结合已不复存在了。

　　布列松使用的照相器材是最少的，这与他现实主义的风格有关，他不希望拍摄引人注意。其照片不依赖于专门的设备和技术。他通常使用35mm平视取景小型相机，使用50mmf2的镜头拍摄，拍摄方法仍然是以自然和真实为宗旨。他从不使用闪光灯等附加光源。当光线不足时，他宁可使用高速胶片。他总是力图最大限度减少主观性，把客观存在的瞬间展现给人们。

　　亨利·卡蒂埃·布列松1908年出生于法国巴黎附近的香特鲁小镇。家中从事纺织品编织业。

　　他儿童时代即酷爱美术。

　　1922年至1928年，卡蒂埃·布列松在中学学习期间开始学习摄影，并结识了一些摄影家，为他们的作品所倾倒，从此产生了献身摄影艺术的信念。

　　1928年他在英国剑桥大学攻读英国艺术与文学。

　　1930年，22岁的布列松应召入伍。

　　1931年退伍之后，布列松出人意料地去了当时法国的非洲殖民地科特迪瓦。

　　布列松真正从事摄影活动是从20世纪30年代开始的。1931年，22岁的布列松在非洲象牙海岸，在那里买了一架相机进行拍摄。布列松在科特迪瓦以打猎为生，他猎杀野猪和羚羊，然后把猎物卖给当地的村落。在打猎中，他形成了贯穿他一生的摄影技巧——准备，等待，等待，等待，最后扣动扳机或者按下快门。

　　一年以后，当他正要回国时，才发现镜头已经发霉，所拍照片全部报废。后来他买了一台莱卡相机，从此这架相机成了他一生的旅伴。

　　从非洲回国后，布列松参加了当时的超现实主义小组从事摄影活动。

　　1932年，他第一次在美国纽约，然后又在西班牙马德里展出了自己的作品。

　　1934年，布列松结识了波兰摄影师西莫尔，然后通过西莫尔认识了罗伯特·卡帕，后来三个人成为大名鼎鼎的“玛格南图片社”的创办人。

　　1934年，他旅居墨西哥一年，仍然从事摄影工作。

　　1935年在美国同保尔·斯特朗从事电影拍摄工作。

　　1936年至1939年之间，布列松为让·雷诺，阿雅克，贝克尔和安德烈·兹沃波达当助手，拍摄了影片《生活属于我们》、《乡村一部分》和《火的规律》以及纪录片《生命的胜利》。

　　1940年，布列松被德国当局逮捕，经过两次试逃，终于成功。

　　越狱后，他在1943年参加了支持反法西斯被捕人员的秘密活动。此间，他还拍摄了许多艺术家、画家和作家（如马蒂斯、博纳尔、布拉克、克洛代尔等人）的肖像。

　　1944年至1945年期间，他参加了一个摄影团组，专门拍摄德军占领下的法国，他以摄影为手段，揭露法西斯的罪行。他还拍摄了巴黎解放的情景，记叙了法国人民的欢乐时刻。

　　1946年，布列松在美国度过了一年多的时光，协助纽约现代艺术博物馆组织了一个摄影展览。

　　1947年，布列松与著名战地摄影师罗伯特·卡帕，戴维·西摩·奇姆，以及乔治·罗杰等人一起创办了“马格南”图片通讯社，成为世界上最有影响的几个同类组织之一。布勒松1966年脱离该社，经他本人同意，仍由该社保存和经营他的底片。

　　马格南图片社分别在美国纽约和法国巴黎建立了总部，该图片社的图片大量刊载在美国主要的图片杂志《生活》以及《时代》、《新闻周刊》、《纽约时报》等。”马格南摄影师”这个称号是摄影师们仰望的最高爵位，是”天下第一的摄影团体”，是个”神圣的群体”。

　　1948年至1950年期间，布列松在东方的印度、缅甸、巴基斯坦、印度尼西亚和中国度过了三年。在中国居住的一年中，有6个月是在国民政府，6个月是在新中国诞生之初。这期间他抓拍的上海抢购黄金风潮等照片忠实记录了中国历史的变迁，成为十分珍贵的历史文献。

　　1952年出版《决定性瞬间》，这是第一本摄影著作，后来成为布氏摄影方法的同义词。书中，他定义摄影为”在几分之一秒内将一个事件的内涵及其表现形式记录下来，并将它们带到生活中去……”

　　《决定性瞬间》收录了他本人选择 的600张图片，其中包括了他在绘画、电影摄影、个人生活方面的图片，其中最早的照片可以追溯到1902年。

　　1952年至1953年，布列松回到欧洲工作。

　　1954年，他作为东西方集团关系解冻后被苏联接纳的第一 个摄影家访问了苏联。

　　1955年，布列松在巴黎卢浮宫美术馆举办了大型个人影展，这在巴黎是空前的举动。

　　1957年，由日本每日新闻社主办的布列松个人影展在日本开幕。

　　1958年至1959年，正值新中国建国十周年大庆之际，布列松应中国邀请曾访华3个月。

　　1960年，布列松去古巴访问并进行摄影报道，后回到阔别30年的墨西哥逗留了4个月，又去加拿大住了一段时间。

　　1965年去印度和日本。

　　1969年，布列松用了一年时间，准备他的摄影作品展览。该展览于1970年在法国巴黎大宫殿展出，盛况空前。

　　1973年以后，布列松重操画笔，但有时也拍摄一些摄影作品。

　　1980年夏，布列松正式退出摄影界。他一生从事摄影半个多世纪，足迹遍及世界各地，拍摄了大量精彩照片。但是，他从来不允许别人拍摄他本人的照片，他的意愿似乎是，永远躲在人们看不见的地方，描绘和刻画芸芸众生。

　　出版有《决定性瞬间》、《欧洲人》、《两个中国》、《巴黎岛》等作品集。

　　2004年8月2日逝世于法国西南部的家中，享年95岁。

　　法国总统希拉克在获悉布列松逝世的消息后悲痛地说：”法国失去了一位天才摄影家、一位真正的大师、他是20世纪最具天赋并深受世人尊敬的艺术家之一。

　　亨利·卡蒂埃·布列松（Henri Cartier·Bresson，1908年8月22日-2004年8月3日），生于法国塞纳-马恩省。法国摄影师。

　　#历史上的今天#

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